——看孙艳演《铡美案》
孙艳最早进入观众的视野是在2007年陕西省戏曲研究院小梅花秦
腔团推出的青春版秦腔历史剧《杨门女将》中，孙艳饰演主要人物穆
桂英，其俊俏的扮相，英姿飒爽的武功，形神兼备的表演，获得了一
片赞誉之声。从此人们记住了这个长相俊美、四功俱佳、有着清亮甜
润嗓音的女孩。
再次观看孙艳的演出是在秦腔传统剧《铡美案》中，孙艳饰演岚
萍公主。如果说穆桂英让观众更多地看到了孙艳的做和打，那么《铡
美案》则展示了孙艳完美的唱功，让观众看到了全面的孙艳。
孙艳在《铡美案》中的戏不多，主要集中在《三对面》这一场中。
陈世美招为驸马后，差人杀害秦香莲母子。包拯秉公办案，将陈世美
扣押府中，岚萍公主闻讯后来到相府，以势压人，要救陈世美，因此
和包拯、秦香莲发生了争吵。虽然是个配角，着墨不多，但岚萍公主
也是剧中一个不可或缺的人物。怎样才能既鲜明地塑造出人物的性格
特征，又不喧宾夺主，从而为主要人物的表演增光添彩，需要一个度。
孙艳在表演中很好地把握住了这个度，成功地塑造出了岚萍公主这一
人物形象。
首先，孙艳以形神兼备的表演，准确把握了人物的性格基调。岚
萍公主生于皇室，优越的环境养成了她娇贵、蛮横的性格，为了维护
自己的利益，也为了不失公主的威严，她对包拯以权相逼，对秦香莲
以势相凌。表演中，孙艳紧紧把握住人物的这一性格基调，一路演来，
她并未将公主的刁蛮任性与仗势欺人的性格特征流于表面，而是从气
质到神情举止等各方面进行了细节传神的呈现。短短20几分钟戏，对
于孙艳这样一个涉世未深、生活中又非常温顺的女孩，能把与自己性
格反差如此之大的公主形象刻画得准确到位，且表演主体与角色客体
丝毫无隔，实属难能可贵。
其次，孙艳以声情并茂的唱腔，准确揭示了人物的情感脉络。《
三对面》这一场戏结构、情节、人物简单明了，完全靠演员的演唱营
造舞台与现实、人性与道德的空间。孙艳有着清脆明亮的嗓音，但是
她并没有卖弄嗓子干唱，而是一切尽从人物出发，结合人物情感发展
的变化轨迹，行腔注重轻重缓急，疾徐有致。比如，刚开始，公主与
秦香莲的对唱，先是礼尚往来，一问一答，无波无澜。当公主闻听秦
香莲骂她下贱、与她争大小时，把中速变为快速，到最后与包拯的对
唱，则吐字如珠落玉盘，炮发连珠，把公主的愤懑之情表露无遗。再
如，当唱“可怒驸马太不良，后婚男子招东床”一段时，因为这段唱
词是人物内心活动的外化，孙艳在演唱中用了轻声，把字吐轻，把声
降低；到后来，与秦香莲辩理时，则把字音加重，声调提高，让唱者
满腔怨愤，听者激情澎湃。演唱中，孙艳很好地把握住了唱腔速度快
慢的变化和高低轻重的对比，以声传情，从而完成了台上台下的互动
交融。
孙艳出生于长安区一个普通的家庭，奶奶和姨奶奶特别爱戏，妈妈也喜欢秦腔。小孙艳生长在这样一种浓郁的秦腔艺术氛围里，耳濡目染中慢慢爱上了秦腔。2002年，经过层层选拔孙艳顺利进入省戏曲研究院演员训练班，继续为实现她心中的梦想而努力奋斗。在青春版《杨门女将》中扮演穆桂英对孙艳而言有很大的挑战，她暗暗给自己铆足了劲，一定要把这个角色塑造好。《杨门女将》里有很多武打动作，而一些高难度的技巧只有通过反复不断的练习才能掌握，孙艳在排练过程中膝盖、胳膊经常磨得出了泡、流了血，有时候累得连说话的力气都没有了。特别是穿上服装练习时，扎上十来斤重的靠，勒上头后疼得一直抽筋，实在都不想练下去了，但是心中的梦想支撑着她咬咬牙坚持了下来。经过8个月的训练，孙艳塑造的穆桂英一经亮相，便成为众人瞩目的焦点。舞台上的孙艳，扮相俊俏，动作娴熟，表演细腻，声情并茂，优美自然，光彩照人，获得了领导、专家和观众的高度评价。
《杨门女将》是小梅花团重力打造的一部戏，孙艳扮演的穆桂英，刚出场就面临着急剧的变故冲突，欢喜备寿、听讯悲伤、自压苦痛、陪酒晕醉等等，如何演好这一系列情感的变化，是开戏之初能不能抓住观众的重要所在。孙艳很好地把握住了人物的感情变化，委转细腻地将剧情过渡给了后续的佘太君。至后面探谷、杀敌等，需扎大*表演。孙艳逮锤干净利落，一招一式无丝毫拖泥带水，英姿飒爽。这些表演的完成，不光需要演员有强硬的基本功，还需要有对动作铜器的良好判断。如果说穆桂英让观众更多地看到了孙艳的做和打，那么《三对面》则展示了孙艳几近完美的唱功，让观众看到了全面的孙艳。孙艳扮相漂亮、四功俱佳，加上其清亮甜润的嗓音，让观众对这位年岁轻轻的多才演员寄予了很大的关注和厚望。